Someone's doi □□□□ng great some □□□□one's doing l □□□□ousy Are you □□□□gonna base yo □□□□ur whole life □□□□ on who you g □□□□ot stuck in a □□□□ roomwith? I' □□□□m gonna base □□□□this moment o □□□□n whom I get □□□□stuck with.It □□□□'s what life □□□□is.It's a ser □□□□ies of rooms. □□□□and who we ge □□□□t stuck in th □□□□ese rooms wit □□□□h,adds up to □□□□what our live □□□□s are □□□□

并不是很喜欢这个故事， □□□□□□三个女孩都不想得罪，个 □□□□□□个讨好，以备不时之需， □□□□□□男主角并没有他自己说的 □□□□□□那么笨拙单纯不善于和女 □□□□□□孩交往，当然女孩子可能 □□□□□□也只是把他当做夏日情人 □□□□□□或者备胎来看待。怎么说 □□□□□□呢，大概就是这场爱情游 □□□□□□戏我看的有点腻了。 □□□□□□

也许这电影从俄罗斯人又更变性人妻又租子Ge□rda的视角来叙中文述会更为成□功……□

侯麦很少以男性视角去串联一部 □□□□□□电影，相比其他电影的哲学性， □□□□□□这部以学生的视角来观摩青年人 □□□□□□的爱情观，除了对于情欲俄罗斯人又更的描写 □□□□□□，还有对人关系界限的刻画，人 □□□□□□们在朋友面前展示的要比恋人真 □□□□□□实的多，我们总是在想要看透另 □又租□□□□□一半，可如果展现不出真实我们 □□□□□□又怎么能做到。还有爱情的某种 □□□□□□实质是一种妥协，在多中文数情况下 □□□□□□，即使面对最懂的彼此，世俗的 □□□□□□约束也会阻止各自的交叉线。 □□□□□□

哎。让老公找到自我的是老 □□婆。让老公去世的也是老婆 □□。 □□